Revolviendo en la Basura

Reflexionar sobre la degradación de nuestro planeta, es uno de los principales objetivos de esta exposición. Los artistas han rescatado esos materiales que cotidianamente son desechados por las personas para darles un uso pedagógico, convirtiéndolos en propuestas plásticas.

El objetivo de la muestra es poder generar “SENSACIONES ESTÉTICAS”.

Mark Dion (1961)

Artista estadounidense que estudia las formas de las ideologías dominantes y las instituciones publicas. Su método de trabajo se basa en la apropiación de métodos científicos y arqueológicos. Rescata y ordena objetos, con el objetivo de dar cuenta de la historia real de los objetos y de lo que se encuentra a nuestro alrededor. Todos los objetos tuvieron un dueño y una historia antes de ser utilizados por un artista. Todo tiene un significado oculto que escapa a nuestra conciencia y hay que descubrir.

Tim Noble (1966) y Sue Webster (1967)

Artistas ingleses que realizan esculturas con basura recogida de las calles de Lndres. Forman pilas de desechos que no muestran ningún significado aparente, excepto si se proyecta una luz sobre ellas desde un punto determinado, sobre la pared se arrojan sombras que conforman figuras reconocibles.

Vik Muniz

Artista brasileño, Muniz dibuja sobre la proyección de una imagen y luego la rellena con materiales no tradicionales como basura, papel picado, alambre, chocolate, tierra, diamantes y otros objetos inesperados, con lo que crea retratos, paisajes y bodegones que luego fotografía. Muniz explora el poder de la representación; las piezas finales son fotografías en gran formato.

Nick Gentry

Artista ingles (1980) que utiliza discos 3 ½ , cintas VHS y cassettes como lienzo. Realiza una critica sobre la cultura de residuos, los ciclos de vida limitada y sobre la identidad en general, con el fin de incidir en el debate sobre la sostenibilidad del medio ambiente. Su concepto se basa en la reutilización de objetos de la vida cotidiana.

STOP MOTION

STOP MOTION

STOP MOTION

 

1.- La impresión de los fotogramas y su posterior disposición en un contexto cotidiano, aporta lecturas que favorecen al desarrollo de la historia y me parece que puede ser una manera extra de complementar o reforzar ideas que en la historia de nuestro StopMotion se quieran contar.

2.- El desarrollo de un StopMotion debe estar condicionado por la idea y no necesariamente por materiales que se utilizarán.

3. La realización de StopMotion en exteriores trae consigo elementos y problemáticas que bien pueden ser aprovechadas para el enriquecimiento de la idea. Se debe considerar que las sombras pueden ser integradas siempre y cuando no dominen sobre lo que se esta animando. Cada elemento que forme parte del contexto donde se realiza la animación, puede usarse con la finalidad de hacer más dinámica la historia.

EJERCICIO 2010

2010

Ejercicio realizado para valorar la cantidad de fotogramas que debe tener una animación. El resultado no es tan satisfactorio en cuanto a la fluidez del movimiento.

Las pausas que se generan por falta de fotogramas, ofrece un valor estético que pude funcionar si el proyecto lo amerita.

La revisión que a continuación realizo sobre los inicios de la imagen en movimiento, nace por la necesidad personal de recapitular los momentos que marcaron el comienzo de las técnicas que en su posterior desarrollo,  desencadenaron la producción cinematográfica y la animación, que es el tema de mi interés.

Segundo de Chomón

Segundo de Chomón: Cineasta francés, 1871 – 1929. Director pionero del cine mudo y en técnica para la realización de rucos dentro de sus filmes. Inaugura un taller para el coloreado de fotogramas, la técnica será patentada posteriormente con el nombre de Pathécolor.

Se le atribuye el desarrollo del paso de manivela, cuyo uso culmina en el Hotel Eléctrico y también la utilización de decorados interiores de modo consciente.

Segundo de Chomón La Casa Hechizada

Segundo de Chomón El Hotel Electrico

Étianne Jules Marey

Étienne Jules Marey: Médico, fotógrafo e investigador francés, 1830 – 1904. Estudio la circulación de la sangre, mediante su “método gráfico” utilizando polígrafos. En 1882, perfecciono la “escopeta fotográfica” inspirada por el “revolver fotográfico” inventado en 1874 por el astrónomo Jules Janssen.

Posteriormente invento una cámara de placa fija cronomatográfica equipada con un obturador de tiempo, obteniendo como resultado una combinación de varias imágenes sucesivas en una misma placa y con un solo movimiento.

Jules Janssen " Revolver Fotográfico"

En 1874 el astrónomo francés Pierre Jules Janssen, aprovechando la película supersensible recién inventada, crea un "revólver fotográfico", conocido como el 'Janssen', con el que registra todas las fases de un eclipse lunar en una misma placa.

El Janssen fue el primer aparato cronofotográfico. Este revolver utilizaba dos discos y una placa sensible, y se basaba en el popular revólver Colt.

Étienne Jules Marey Body Motions

Étienne Jules Marey Insects

Étienne Jules Marey L' Homme Machine

Étienne Jules Marey Animals

Eadweard Muybridge Google

Eadweard Muybridge

Elementos del problema

Teóricos

Edward James Muybridge: Fotógrafo ingles, 1830 - 1904. El acercamiento a la cronografía permitió posteriormente la invención del cinematógrafo.

En una visita a Estados Unidos, aprendió sobre el proceso del colodión húmedo (una especie de barniz que se aplicaba a las placas sobre la cual se extendía una emulsión química fotosensible).

Se dedicó a registrar los movimientos de los seres humanos y de los animales del zoológico de Filadelfia. Su obra representativa Caballo en Movimiento (The Horse in Motion).

Con motivo del 182 aniversario del nacimiento de Edward Muybridge, Google dedico un doodle, el artista colombiano, James Paul, elaboro una imagen basada en el experimento “Caballo en movimiento”, por su parte el grupo musical U2, realizo un videoclip, como tributo.

Eadweard Muybridge Fenaquistiscopio

Fenaquistiscopio, del griego espectador ilusorio, juguete inventado por Joseph Antoine Ferdinand, para demostrar su teoría de la persistencia retiniana en 1829.

Eadweard Muybridge Fotogramas

Eadweard Muybridge James Paul

Eadweard Muybridge U2

BASURA SONORA

Las imágenes, como los mensajes verbales, son vulnerables a la interferencia aleatoria que los ingenieros llaman ruido. Necesitan el mecanismo de la redundancia para superar este peligro”

FOTOGRAMAS